宋词有词牌名,词牌名是怎么来的？

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宋词的每一词谱都有相应的词牌名。词牌名的来源主要有几种：

一、采用原曲名

词的曲谱中。有很大一部分。都是根据既存乐曲改编。例如改自唐代的教坊曲或原乐府曲。这部分的词牌名大多延用原曲名。如《临江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等词牌名。均为采用了原唐教坊曲名。《过秦楼》等词牌名则延用《乐府雅曲》名称。

二、作曲者命名

词曲当中。亦有一部分为词作者的自度曲。作者可能会根据词曲的主题或用途。进行命名。例如吴文英的自度曲《高山流水》。此曲原是为其妾作。其妾善琴。便以《高山流水》作为调名。又如姜夔自度“仙吕宫”曲。因为咏梅花所作。故命名为《暗香》、《疏影》。而后来张炎用此调改咏荷花。又将调名定为《红情》、《绿意》。也有词人以自己调中之句命名的。如《一剪梅 》。就是周邦彦借起拍“一剪梅花万样娇”命名。

三、后人根据调中之句命名

词谱除了正格外。还有别格（别体）。这是因为有些作者在填词时。可能会根据主题。对原曲进行一些改编（也有没改编）。但仍延用原曲名。后人则用其调中之词句作命名。以便识别。例如。刚说过的《一剪梅》。因韩淲词有“一朵梅花百和香”句。被名为《腊梅香》。又因李清照词有“红藕香残玉簟秋”句。被名为《玉簟秋》。这类命名方式在词牌名中占比很高。但今人大多惯用正格作调名。

四、根据乐曲改编特性命名

我们都知道。词的句度和声韵。在定调后都必须依词谱填写。不允许私自修改。但在歌唱时。音乐家在配乐和声腔方面。均会有所伸缩。如采用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。所以出现了一些相关的调名。例如：

《木兰花》。原为唐教坊曲。入“林钟商调”。

《减字木兰花》。因在一﹑三﹑五﹑七句中各减去了末三字。故得名。入“仙吕调”。此调后又由宋教坊复演为《木兰花慢》。入“南吕调”。

《偷声木兰花》。因其把上下阕的第三句各减去了三字。并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵。而这平声韵不知是从何处偷来的。故得名。入“仙吕调”。

此外。根据对曲调改编或演绎的方式不同。还会出现如“犯”、“摊破”等名称。摊、破、犯的形式则有很多种。非一篇小答能讲完。就不展开了。

其他观点：

词牌名出处繁杂。同一词牌名别名很多。用韵也多有不同。字数常有变化。有些词牌还有长短调之分。给人以杂乱的感觉。究其出处。大体可分别如下:

一:古乐府歌诗。琴曲:如昭君怨。水龙吟;

二:民间歌调:如捣练子即唐代民歌;

三:宫廷教坊曲:这是词牌的主要出处。如唐教坊曲忆江南。长相思。清平乐。生查子。西江月。菩萨蛮。木兰花。蝶恋花。何满子。洞仙歌。采桑子。诉衷情。南歌子。浪淘沙。鹧鸪天。虞美人。南乡子。临江仙。雨霖铃。绿头鸭等。宋教坊曲齐天乐。宋宫廷乐永遇乐等。

四:名人首用形成词牌。这类词牌之前就有近似的曲调和调名。经名人首用即定型为词牌。如李重元的忆王孙。李存勖的如梦令(原名忆仙姿。东坡改如梦令)。米芾的醉太平。李白的忆秦娥。柳永的满江红。苏舜钦的水调歌头。晁补之的声声慢。沈唐的念如娇。王诜的沁园春。苏东坡的贺新郎等。

五:音乐家兼词人的自度曲。如周邦彦的一剪梅。解语花。姜夔的暗香。疏影。扬洲慢。史达祖的换巢鸾凤。柳永的望海潮。冯伟寿的春风袅娜等。

曲子词自南宋失曲后。就是只剩词的另一体格律诗。自苏东坡打破词言情的束缚后。词就成了新的文学形式。是与唐诗媲美的国粹。它值得我们研讨继承。发扬光大。并赋予它新时代的使命。

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