怎样写诗词才能有古意？

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如何写古诗词更有古意？我不知道为何有这种提法。难道表达今意不如古意？仿古并不见得要照抄照般。写出的意境非得是古代的。古道、衰草、老树等等这些古味的东西。需要时我们可以写。高楼、马路、都市等等这些现代的东西。如果能增强诗的意境仍然可以写进去。有些食古不化、捧老骨头的所谓古诗词大家们。甚至特别强调汽车、电脑、电灯、手机、飞机等等所有这些现代的东西都不能出现在古诗里。这是什么逻辑？仿古诗并不见得今天的东西不能写进去。写诗用以达意。如果写古诗不能发今意。还写些古诗何用？古诗写出来得让别人一看就懂。要白化自然能舒胸意又具诗的意境。这才是好诗。至于平仄压韵、用典仿古还在其次。不然苦涩难懂。用典大多人不知。那你写诗就只有自写自乐了。唐宋古文运动。名义上恢复秦汉以前文体。实际上是我国传统文化的再发展。今天我们写古诗也不能过份仿古。泥古不化。那样我国的诗词文学什么时候都难以有大的发展。我们要在古诗词的基础上。古文今用。进一步发扬光大。让古诗词更具有生机和活力。这才是今天我们写古诗词的意义所在！

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问题：怎样写诗词才能有古意？

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前言

作诗有古意。这不仅仅是今天的诗人的自我要求。对于古人来说。他们也追慕自己时期的古人。因此作诗有古意。要从几个方面注意。

一、用韵

二、用字

刘禹锡非六经中的字不用。宋《邵氏闻见后录》记载：

“刘梦得作诗欲用糕字。以五经中无之。辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云：刘郎不敢题糕字。虚负诗中一世豪。’

这件事是真是假不得而知。但是“题糕”成了典故。在后人的诗句中屡次被提到。用来表示诗人对于用字的谨慎。甚至有“无一字无来历”之语。

三、句法

我写过一篇小文《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。古人的句法多变。而且与散文句法不同。钱钟书先生说过：

……盖韵文之制。局囿于字句。拘牵于声律。散文则无此限制。……故歇后倒装。不通欠顺。而在诗词中熟见习闻。安焉若素。……各自不同。韵文视散文得以宽限减等尔……

诗家语不同于散文语。很少直接用主谓宾的语法结构。例如朱敦儒的词：我是清都山水郎。主谓宾非常清楚。

四、典故

用典包括前人的故事和前人的语录等。

唐朝人作诗多用唐朝以前的典故。或者本朝较早的典故。宋朝人用宋朝以前的典故。如果朋友之间的赠答之作。尽量用古人代指朋友。例如谭嗣同的《狱中题壁》

望门投止思张俭。忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑。去留肝胆两昆仑。

结语

如果注意以上的几项。 将您的作品混入古人诗词中。对于一般读者而言。未必能看出作者是什么时候的人。大多数读者很难把这样的诗从唐宋作品中区分出来。

@老街味道

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教你一个取巧的法子。但这个法子只要一用。此生就与真正的诗词无缘了。

所有的名词。全换做古诗中常用的名词。古意就能出来一半。大道理我不说。举例如下

1、他乡风冷近衣前。留言不至剩花环。改为：孤馆秋寒两悄然。鱼书不到旧花钿。是不是古意多了一点？

2、诗词难写硬挥笔。心事还愁只乱书。改为：词赋难工偏砚墨。心情不减更涂鸦。是不是古意多了一点？

3、空居寂寞噪乌鸦。浊酒诗书一案花。改为：孤冷寒斋闻暮鸦。书寒酒瘦只瓶花。是不是古意多了一点？

尤其是数量词后面的名词。简直必须要带上古典词句才可以。要不然。铁定没有味道。比如

1、四十多年都忘却。三千里路更多些。改为：四十角弓犹不忘。三千弱水只长嗟。是不是显得比之前的紧一些了？

2、雨洗铜钟十年远。舟回小巷一枝多。改为：晨钟风洗十年客。舞榭船归一树鹈。是不是显得古意更多了一些？

还有。动词的应用。才要用心才好。诗中的动词要炼字。词中的动词要自然。比如

1、二月桃花映水红。双双燕子笑东风。看起来平常无趣。改一下。二月桃花照水红。双双燕子惹东风。照。有些拟人了。而且有持续的动态。惹。把小清新气息弄出来了一小点。是不是显得比前一句生动不少？

2、故乡昨夜梅还在。寂寞此时泪不干。这一看就是词。改一下。故乡昨夜梅应发。香枕空时泪已残。

当然。玩结构也不失为一种妙法。连动词都省略了。比如温八叉的“鸡声茅店月。人迹板桥霜。”为了模拟出这个。我当年想了六个月。也是不行。还有杜公《秋兴八首》里的“香稻啄余鹦鹉粒。碧梧栖老凤凰枝。”你如果按照原本的顺序排一下。就是“鹦鹉啄余香稻粒。凤凰栖老碧梧枝。”显然没啥子韵味嘛！改个顺序。效果就逆天了！

不算以上这两首古人的句子。我之前举的那些例子都是取巧之道。上不得台面。真正想写出古意的。除了积累以外。你可以试一试这个办法

随便找一首你没见过的古诗的翻译。让别人找也可以。你根据翻译反过来写诗。然后和原诗对照一下。就会明白了。

差距啊！让人想自杀的差距啊！

你可以试一试。不过自卑自弃时。不要怨偶。我是没指望了。也就是取个巧当游戏了。

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