玉楼春欧阳修翻译及赏析(欧阳修《玉楼春》原文)

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我。二十几岁。说小不小、说大不大的年龄。到了这个岁数。生命中不再只有书本上记录的东西。正在开始经历一些事情。慢慢开始成长。

我相信。有些事情需要到一定年龄才能想明白。只有经历过才能懂。

有些人出现在你的生命中。最终会成为照片上的一个头像。第一次看到这句话的时候没有太多的感触。这就是书本上的一句话而已。直到看到欧阳修的“渐行渐远渐无书”。好像突然同时明白了这两句话。翻看曾经的毕业照。发现事实确实是这样。

玉楼春

欧阳修 〔宋代〕

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书。水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻。梦又不成灯又烬。

此词应是欧阳修早期的作品。目前并不知具体创作时间。是以女性的角度描写闺中思妇与爱人分别后的凄楚生活。

“黯然销魂者。唯别而已矣。”江淹的《别赋》把离别描述得如此伤感。历代书写离愁别恨的作品数不胜数。佳作无数。欧阳修的这首《玉楼春》能够众多优秀作品中不被淹没。自然是写得可圈可点。

词的上阕泛写女子与爱人分别后的凄凉愁闷。下阕具写女子深夜难眠的凄清苦闷。

将一个独守空闺的女子的孤独、怨恨描写得淋漓尽致。笔触细腻、情感真挚。

自从分别后。也不知道你的行程远近。满目凄凉。心中只留下说不尽的烦闷。

你走得越来越远。书信越来越少。最后连一封书信也没有了。音信全无。我该到哪里打听你的消息啊。

深夜里。我独自一人孤枕难眠。耳听的风吹竹叶的声音。每一片叶子似乎都在诉说着离愁别恨。

现实难寻。我想要在梦中梦见你。谁知灯芯都燃尽了。梦也没有做成。

细腻真切的女性心理描写

从词史上看。晚唐五代词大多描写脂浓粉香。不厌其烦地描写女子的服饰、装扮。温庭筠著名的《菩萨蛮》就是这类词的巅峰代表。

”小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。“把女子的衣着、装扮、房间布置、梳妆时的情态描绘的细腻真切。

李煜的词在一定程度上冲击了这一现象。王国维曾评价”词至李后主而境界始开。变伶工之词为士大夫之词。“但这只是李煜个人创作。并不能改变当时整体词风。

北宋初期。词的创作发生了很大进步。词人不再局限于描写女子外貌。而开始关注她们的心理。但是依然沿袭了五代花间词风：笔调细腻委婉。感情真挚。没有摆脱闺怨思妇的桎梏。

欧阳修的《玉楼春》是北宋初期作品。心理描写刻画的细如毫发。思妇内心的哀婉之情。可以说是一字一泪。

”渐行渐远渐无书。水阔鱼沉何处问。“女子接到的书信越来越少。终于一封都没有。所以她猜想所思之人渐行渐远。以此自我安慰。其实书信渐少也可能是男子寻花问柳。喜新厌旧。但是女子仅仅是认为离家太远。书信不通。

“渐行渐远渐无书“一句就将思妇矛盾、复杂、细腻的内心活动刻画的细腻如发。

”风竹敲秋韵“本是令人赏心悦目的宁静秋夜。然而在思妇听来。“万叶千声”如泣如诉。牵动愁绪。似乎在诉说千万的怨恨。“皆是恨”三字。是思妇心里满怀怨恨。所以认为竹子也是在传递怨恨。这就是王国维说的“以我观物。故物皆着我之色彩”。

诗歌解读

当一个作品完成后。它就不仅仅属于作者一人。还属于读者。不同的读者会有不同的解读。不同的认识。即使是同一个人。由于生活经历、阅历的不同。对同一作品也会有不同的理解。

诚然。这首词是一首思妇闺怨词。是一位女子在思念远方的爱人。

当我读到“渐行渐远渐无书”时。想到的就是小伙伴之间的逐渐疏离。上学时如胶似漆、日日相见。分开后由经常联系到偶尔联系。最终不联系。只是在别人那里获得一点消息。

我们都在自己选择的人生道路上前进。前进得越远。分离得也就越远。最后。别人成为自己照片上的一个头像。自己也成为别人照片上的头像。

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