唐诗中的上官体对文学有什么贡献？

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上官体承上启下。内容上带有六朝宫体诗的痕迹。但是意趣已经大大提升；而形式上则在六朝既有的声律启蒙上继续发展。且是跨越式发展。为近体诗的定型开了一个好头。

其他观点：

上官体在文学上的贡献就是完善了诗歌、尤其是律诗的形式主义。

（影视剧中“上官仪”）

我们常说的“上官体”其实就是以上官仪的名字命名的。这种以人名定诗体的情况。莫说是在唐朝绝无仅有。甚至在诗歌史上都并不多见------足可想见彼时“上官体”是多么的流行。

上官仪自幼是随其父上官弘迁居江都（今江苏扬州）。后又削发为僧。在这段时间内。上官仪不免受到南朝遗风影响。所以吸收并继承了前朝迤逦精丽的文风。反映到诗歌上便是大家常提到的“绮错婉媚”。

《旧唐书丨列传第三十》：刘昫：本以词彩自达。工于五言诗。好以绮错婉媚为本。仪既贵显。故当时多有效其体者。时人谓为上官体。仪颇恃才任势。故为当代所嫉。

其中。主要贡献为二：

规整声律使之和谐

纪晓岚在《沈氏四声考》中提到。上官仪将南朝沈约等人提出的“声病说”（四声八病）。定型为“八病”之说（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）。而这种声律雏形便是唐中后格律诗的格律基点。

规整属对使之精巧

属对则是对仗。在上官仪时期。他提出了六对、八对等概念。从词意、调音等方面的规整。示人以学习范式。

六对：一曰正名对,天地日月是也; 二曰同类对,花叶草芽是也; 三曰连珠对,萧萧赫赫是也; 四曰双声对,黄槐绿柳是也; 五曰叠韵对,彷徨放旷是也; 六曰双拟对,春风秋池是也。

八对：地名对、异类对、双声对、叠韵对、联绵对、双拟对、回文对、隔句对。

在上官氏定声律、属对之后。从文体的发展上来看其实并不是开创性的功能。而是总结的功能。他将六朝的纯文学特质程序化、规范化。使得大家都能学。大家都好学。这种功效其实类似于老杜对于律诗、周邦彦对于长调的功能。

但是呢。诗歌。文学等所有的艺术活动。其形式上的技巧固然重要。但其核心还是在内容和主题的高度。上官仪虽然在促进了律诗这种体裁的诞生发展。但依然不能掩盖内容上的瘠薄和思想上的空洞。

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其他观点：

上官体是以一个人的姓名出现的诗体文风。最早是在唐高宗朝代下一诗人、政治家。上官仪的诗中形成诗体。工与五言。声辞秀美。音律细琢。对仗工整。美诗以景托意。咏物言志。把唐诗推向完美。韵律谐和。唱诵读吟。流畅淡雅。

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