如何看待与评价这几年印度拍的电影？

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哈喽。你好我是八戒。很高兴回答你的问题

印度电影的崛起。离不开面向国际市场的努力开拓。叙事技巧的不断成熟。以及现实主义题材的直击人心的魅力。如果印度能够从歌舞片中成功转型。相信国产电影在未来也能获得更好的超过票房的认可。

不仅讲一个好故事。而且把好故事给讲好了。《调音师》翻拍自一部2010年的法国同名短片。

法国短片《调音师》的片长仅为14分钟。豆瓣评分是惊人的9.2分。印度版把片长由原片的14分钟扩展为139分钟。却依然能够保持原作那种丝丝入扣、悬念迭起的风格。无论情节反转还是人物塑造。都可称完美。

在采取原有创意的基础上。改编团队还是做了不少的创新。比如印度版里的音乐家并非真正的钢琴调音师。而是一名演奏者。而其它情节的推动也在此基础上做了合理的改编。这就展现了编剧的功力。反观国内外的一些翻拍电影。往往生搬硬套。完全不考虑情节移植是否合情合理。即使有着原作的好剧本。依然无法照猫画虎。甚至经常是画虎不成反类犬。即使是好莱坞来翻拍。也不乏失败的例子。比如美版的《老男孩》。而国内翻拍韩国、日本的名作。失败的例子也不少。比如《深夜食堂》。日剧原作在豆瓣上的评分为9.2。而国产翻拍电视剧的评分只有2.8。

如今。在好莱坞慢慢丢掉这些传统的时候。印度电影似乎靠着叙事技巧的高度娴熟。形成了一次华丽的逆袭。赢在了第二起跑线上。

纵观这些备受好评的影片。我们可以发现。他们完全摆脱了传统宝莱坞电影中“载歌载舞”的风格。而是直面现实题材。比如《三个傻瓜》就辛辣地讽刺了僵化的大学教育；《起跑线》也道尽了为人父母为子女择校的辛酸；《小萝莉的猴神大叔》则反思了印巴地区长期以来的矛盾和宗教冲突；《误杀瞒天记》反映的是一位父亲为了保护家人而做出的斗智斗勇；《印度合伙人》和《厕所英雄》都展现了为提高女性地位的不懈抗争。正如伟大的文学作品并不在于其文笔的优美。词藻的华丽。伟大的电影也不在于其华美的特技。而是在社会冲突中反映人性的伟大。而这种直视社会问题的拷问。对印度社会的影响。必将是深远和良性的。从这个意义上说。印度电影不但超越了好莱坞。也超越了自我。

其他观点：

1、印度一直是重要的电影出产地区。印度电影业是世界上电影产量最大的工业。每年产出多达2000部、以20多个地区语言制作的电影。

2、产量大。烂片也多。但是近几年佳片也不少。像《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧。爸爸》《调音师》《起跑线》《小萝莉于猴神大叔》《贫民窟的百万富翁》《厕所英雄》等等。

2、想比以前。国内观众对印度电影关注较多。关注较多是因为印度近些年拍的电影更多地反应了很多社会现实问题。如女性地位、宗教问题、教育制度、民族冲突等等。这些社会问题部分在中国也存在。但并没有印度尖锐。由于印度电影审查制度较为宽松。因此很多这0列主题的电影更多地能够直面社会问题。

3、印度电影即使佳片不少。但主流题材较单一。以现实主义题材和神话片电影居多。类似爱情、战争、冒险、灾难、动画等电影。基本上是属于落后阶段。

4、印度电影有几个很明显的特点：包含大量的印度式歌舞桥段；营造华丽的气氛。多以庆典为主;拍摄场景大多为棚内景。各种不各种不同的民族特色夹杂在电影片段中。这些特点非常具有异域和民族特色。对国内观众来讲是具有较大吸引力的。

5、印度由于多民族历史、不同宗教信仰、文化等原因。诞生出来丰富的小语种电影类型。这让印度电影有着明显的细分化和碎片化。充分迎合了本国不同地区观众的观影需求。因此。好莱坞电影每年平均票房在印度并不高。只占到5%—10%。

以上是我对印度电影的一点看法。

其他观点：

其实并不只是最近很多年的印度电影收获了许多好评。印度电影一直来说都是一个在电影文化方面上的输出国。像前几年阿米尔·汗主演的《三傻大闹宝莱坞》就是印度电影的代表作之一。

印度电影广泛的为大众所接受。大概是在《摔跤把爸爸》这部电影上映之后。开始广泛的引起国人的关注。印度电影中具有两大特色。一是反抗。二是歌舞。

这种反抗精神指的是许多打破常规的反抗精神。比如说像《摔跤吧爸爸》中反抗女性不能作为一名摔跤选手的固有传统思想。一名父亲为了自己女儿的梦想去不断的打拼。保护着女儿梦想的茁壮成长；还有去年的《护垫侠》。也是描写了在印度落后的国家制度下。一名男性为了女性的生理问题去研究护垫的故事。这种在传统意义上被封建的印度人认为非常不齿的事情。却被这名男性光明正大的提出来。并且要为了保护这些女性的生理健康去奋斗。宁愿顶着世人的不解与嘲讽。甚至是被驱逐出居住地都在所不辞。