李白和苏轼的豪放有什么异同？

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李白和苏轼都是深受大家喜爱的诗人。他们又分别代表了唐诗和宋词的最高水平。我们常说文如其人。从他们的诗作中可以看出他们豪放的一面。王国维《人间词话》喜欢用诗人的诗来评价他的作品。如“画屏金鹧鸪”。飞卿语也。其词品似之。我也试着用这种方式来解读李、苏的豪放的异同。

首先看看相同点：

（1）文化自信。李、苏之所以狂。之所以豪放。那是有底气的。这种底气来自于他们的文化自信。他们都从小就博览群书。用李白的话就是“我本楚狂人。凤歌笑孔丘。”弟兄们啊。孔子他都不放在眼里。苏轼呢。他说“人皆养子望聪明。我被聪明误一生。”都是自信爆表。

（2）积极的出世思想。古代读书人都受儒家思想薰陶的。“修身、齐家、治国、平天下”是大都数读书人一生的追求。李白和苏轼也不例外。他们都希望在政治上有所作为。所以李白发出感慨“总为浮云能蔽日。长安不见使人愁”；苏轼呢。“会挽雕弓如满月。西北望。射天狼。”

其次看看不同点：

（1）李白是浪漫式的豪放。苏轼是现实式的豪放。浪漫式往往带有臆想、虚无缥缈。“长风破浪会有时。直挂云帆济沧海。”会有时。什么时候？不知道；现实式有权变、脚踏实地之感。“竹杖笀鞋轻胜马。谁怕？一簑风雨任平生。”

（2）李白的豪放是任性的。是侠客式。是仙人式。“十步杀一人。千里不留行。”“且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。”苏轼的豪放是通达的。是世间的行人。是哲人。“人生如逆旅。我亦是行人。”“人生到处知何似。应似飞鸿踏雪泥。”

总之。李白和苏轼都是文学史上可以称之为伟大的诗人的。他们的伟大人格不是我们三言两语可道尽的。这里权当抛砖引玉。欢迎朋友们继续讨论。

其他观点：

李白与苏轼都是豪放派代表人物。可是二者各有各的风格。并不雷同。主要不同点有：一是文化色彩不同。李诗是天然本色。苏文是装饰性強；二是质感不同。李诗是清新自然；苏文是带有人间烟火气息；三是表意方式不同。李诗是直抒胸臆；苏文是隐显参杂;四是豪放张力不同。李诗是毫无节制地一泻千里；苏文是收放自如。有所节制；五是选择文体不同。李诗中的部分内容是散装式的。以意定文体。不以体害意；苏文是嵌入式的。以体框文等。这样的大家像灯塔一样。人们可以从不同的角度去看待。难以准确地把握其全部精髄。可谓是见仁见智。就像下面两个图片一样。无法比较其异同。

其他观点：

你好。我是眉画张敞。对于这个问题我来谈谈我的见解。

李白是唐代最伟大的浪漫主义诗人。其诗歌豪迈奔放。飘逸如仙；而苏轼作为北宋著名的文学家。其豪放词豪放洒脱。是豪放词派的代表人物。

这两个不同时代的文化名人的作品都具有豪放的特点。都能表现诗人丰富的想像力和博大的胸襟。对后世诗词创作都产生了巨大的影响。

一、李白的豪放飘逸。苏轼的豪放洒脱。

李白的豪放飘逸。苏轼的豪放洒脱。体现在他们的作品中：

同样是写月亮。李白直接“欲上青天揽明月”。而苏轼却是踌躇再三。最后说算了吧。“高处不胜寒”；

李白一高兴。“举头望明月”。“举杯邀明月”。而苏轼最多“一樽还酹江月”。然后就是“明月几时有。把酒问青天”。在他心目中。月亮是高高在上的。他不敢跟月亮过分亲昵。在气势上比李白明显低了一筹。

但是苏轼却比李白洒脱。李白失意时。“人生在世不如意。明朝散发弄扁舟”。大有一种飘然而去。隐逸江湖的意思；

但苏轼不如意时却说“人有悲欢离合。月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。”也就是说“只要大家都平平安安、健健康康。即使离得远。能年年同赏一轮明月我也就满足了。”十分洒脱地看开了一切。知足常乐。

二、李白的豪放是出世的。苏轼的豪放是入世的。

李白就是一个是豪放的谪仙。“青天揽明月”。“乘舟梦日边”。似乎从来不属于人间。他的豪迈中充满着绮丽的想象。像一个仙人遨游苍穹。

而苏轼似乎知道自己就是一个凡人。他的豪放中透着随遇而安：要贬官了吗？没事。当地有什么好吃的？我得发明一个新菜。

他跟当地百姓喝酒、做菜、出游。他在《西江月· 顷在黄州》中写道”障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草”。他醉了想的是在草地上睡上一觉。而李白醉了是要“邀月共饮”的。

如果苏轼的豪放是乘着一只小舟“小舟从此逝。江海寄余生”。那么李白的豪放就是乘风而起。“大鹏一日同风起。扶摇直上九万里。”

李白是谪仙人。豪放得出世；而苏轼自始至终就在人间。是世间的高人。豪放得亲民。

三、李白的豪放有点狂放。苏轼的豪放是一种旷达。

李白放荡不羁。为了喝酒。他可以“五花马。千金裘。呼儿将出换美酒。与你同消万古愁。”（《将进酒》）

李白觉得一醉才能解千愁。所以他说“钟鼓馔玉不足贵。但愿长醉不愿醒。”“且乐生前一杯酒。何须身后千载名。”“古来圣贤皆寂寞。唯有饮者留其名。”

对于金钱。他认为钱算什么啊。花光了还会有的。“天生我才必有用。千金散尽还复来。”（《行路难·其三》）

而苏轼的豪放是一种旷达的胸襟。凡事何必那么在意和计较呢？“万事到头都是梦。休休。明日黄花蝶也愁。“（《南乡子重九涵辉楼呈徐君猷》）

人生失意。他认为没有什么大不了。最多不过“小舟从此逝。江海寄余生。”(《临江仙 夜饮东坡醒复醉》)

他看透了世事无常。知道人世坎坷。所以说“人生如逆旅。我亦是行人。\"(《临江仙 送钱穆父》)

四、李白的豪放充满自信。有豪侠气。苏轼的豪放是随遇而安。有佛道味。

李白对自己的才能充满自信：

在《南陵别儿童入京》中说：”仰天大笑出门去。我辈岂是蓬蒿人。“

正因为自信。所以诗篇也充满豪气。如他的《侠客行》中就写道”十步杀一人。千里不留行。事了拂衣去。深藏功与名。”充满了快意恩仇的豪侠气概。；

而苏轼喜欢佛家和道家的学说。也结交了像佛印这样精通佛理的朋友。面对生活中的不如意。他很想得开。有一种顺其自然。得之不喜。失之不忧的佛理在里面。

如《定风波 莫听穿林打叶声》中”竹仗芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。“”回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。“得之不喜。失之不忧的心态表露无遗。

五、李白表现豪放多用夸张手法。而苏轼表现豪放却多用情境的描写。

李白作品中的夸张比比皆是。营造了一种瑰丽的、令人惊叹的豪放景象。

如《夜宿山寺》中”危楼高百尺。手可摘星辰。不敢高声语。恐惊天上人。“

如《望庐山瀑布》中”飞流直下三千尺。疑是银河落九天。“

而苏轼的豪放是通过给我们描摹一幅幅宏大、壮观、充满豪情的场景来实现的。

如《江城子· 密州出猎》中”老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘。千骑卷平岗。“的出猎场景；

如《念奴娇·赤壁怀古》中” 遥想公瑾当年。小乔初嫁了。雄姿英发。羽扇纶巾。谈笑间。樯橹灰飞烟来灭。“就描绘了周公瑾指挥若定、挥斥方遒的场景。

另外。他们的豪放还有一点不同。就是李白的大部分作品都有豪放气息。而苏轼的豪放词尚处于尝试阶段。并没有形成一种风格。

总之。我认为李白的豪放是飘逸的、出世的、狂放的、充满自信、有豪侠气的豪放。主要通过夸张和想像来实现；而苏轼的豪放则是洒脱的、入世的、旷达的、随遇而安的、有佛道味的豪放。主要通过场景描写来实现。

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