宋词中最有画面感的句子有哪些？

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村居

宋词中最有画面感的句子。当属南宋爱国词人辛弃疾的清平乐村居。词人描述了当时乡村的景象。一幅祥和安逸的画面呈现于你的眼帘。一处低矮的茅草房。门前一条清澈见底的小溪。汲水做饭洗衣。远处传来好听的软侬吴语歌声。一对白发夫妻聊着家常。画面转到田间。大儿子在溪东锄草锄豆。二儿子正在为刚出壳的鸡娃编织笼子。老夫妻俩最偏爱调皮的小儿子。正无样趴着剥莲子。

茅檐低小。溪上清清草。

醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖。溪头卧剥莲蓬。

其他观点：

茅檐低小。溪上青青草。

醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖。溪头卧剥莲蓬。

这首词《清平乐·村居》（清平乐：原为唐教坊曲名。取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌名。）是南宋豪放派大词人辛弃疾的词作。只有八句就是很有画面感的句子。

短短八句词的素描画面鲜活立体：

一处草屋的茅檐又低又小。茅屋旁的溪边长满了碧绿的小草。

含有醉意的吴地方言。听起来温柔又美好。那满头白发皤皤的老人家是谁家呀？

大儿子在溪之东的豆田锄草。二儿子正忙着编织鸡笼。

最令人喜爱的小儿子。他正横卧在溪头草丛。剥着刚摘下的莲蓬。

生动描绘出了农村一个五口之家的生活环境和生活画面。表现了五口之家人情之美和生活之有趣。

作者把这家老人和孩子的不同精神面貌、情态和农家生活以白描手法描写得有声有色、惟妙惟肖。具有浓厚的农村乡土生活气息。

辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作。其中。有风景画。也有农村的风俗画。这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。

他一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情。倾诉壮志难酬的悲愤。对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广而善用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻、柔美。

由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和投降派政见不合。遭受排斥和打击被弹劾落职。退隐江西上饶带湖。这首词就是作者晚年归隐上饶地区闲居农村时写的。词作描写农村和平宁静、朴素安适的生活。

整首词充满诗情画意：

一、白描手法

直陈其事。表现人物情态特征。惟妙惟肖。情趣盎然。

开篇用素描手法。\”茅檐\”、\”溪上\”、\”青草\”。淡淡几笔便形象地描画出江南农村的环境特色。为人物的出场安排好了立体充实的背景。

在写人方面：对老爹老妈及其三个儿子形象的刻画简洁饱满。

翁媪饮酒聊天。他们讲话的声音带着醉意。愈加显得温柔、相濡以沫的和谐。 \”醉里\”可以看出老年人生活的安详。从\”媚好\”可以看出他们精神的愉快。

大儿锄草。壮劳动力在溪东的豆地里挥锄除草。

中儿编鸡笼。半大的孩子正在用竹条编织着鸡笼。

小儿卧剥莲蓬。形象地刻画出小儿的无忧无虑、天真顽皮、活泼的样子。

通过五个人物几个不同动作。简单的情节安排。一片生机勃勃、和平宁静、朴素安逸的农村生活。立体鲜活地勾画出来了。一幅田园日常生活的诗情画意画卷扑面而来；一股清新气息、赏心悦目的感觉油然而生；瞬间体会了作者巧妙构思、妙笔生花。给人留下了难忘的印象。

二、布局和构思

1、在艺术结构上：全词紧紧围绕着小溪。布置画面。展开人物的活动。

首先从词的意境上来看。茅檐是靠近小溪的。

其次。“溪上青青草”“大儿锄豆溪东”“最喜小儿无赖。溪头卧剥莲蓬 ”四句。从全词第二句到最后一句连用了三个“溪”字。使得画面的布局紧凑。

所以。“溪”字的使用。在全词结构上起了画龙点睛的作用。而溪水的动感让这家人的烟火生活充满诗意活力。

2、在写景方面：茅檐、小溪、青草。这本来是农村中司空见惯的场景。然而作者把它们点、线、面组合在一个画面里。三者互相呼应、互相衬托。更显得画面有静、有动。高矮、远近错落。色彩分明而格外充满生机和美感

这首词整体上没有一句浓彩重墨。只是用纯粹的白描素写。就描绘出了农村一个五口之家的生活环境和生活画面；就把这一家老少的不同活动场所和精神面貌。描写得淋漓尽致。活灵活现。充满浓厚的乡村田园生活气息。

（兰珊yxh。感谢您的关注）

其他观点：

碧云天。黄叶地。秋色连波。波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外。黯乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠。化作相思泪——宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》

我理解的文学作品的画面感。就是文字能在我们眼前展开一幅画。或者放映一部电影;不仅能够营造出一种意境。并且能够让人身临其境！

其实。两宋的好词如群星璀璨夺目。不管是婉约还是豪放派。还有花间派。有画面感的数不胜数。可问题既然是最。就不能是哪些。一个就够了。

我觉得范仲淹的《苏幕遮·怀旧》最具画面感。

“碧云天。黄叶地。秋色连波。波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外”。这一段。读起来特别舒服。青碧的天空。泛黄的落叶;天水相接。浑然一色。水波之上笼罩着翠色的烟雾。由上到下。仰俯之间。迷人的秋光尽收眼底。

黛青的山。火红的夕阳。和水中的倒影交相辉映;落日的余晖照不到的地方。绿草绵延。

这就如同分镜头啊！蓝天、黄叶、翠烟、碧水青山、斜阳芳草。一帧帧合在一起。就是一幅黄昏时分。静态的。色彩斑斓的秋色图！包容了天地山水和应季变色的草木。

这不只有极强的画面感。还有极强的诗意美！

“黯乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠。化作相思泪”。这几句。就有黯然销魂之感了。

这阙词写于1040—1043年之间。其时范仲淹任陕西经略安抚招讨副使。“屯田久守”了三年。后来西夏元昊议和。边事稍宁。他才回京。

在边地期间。他共写了五首词。篇篇佳作。脍炙人口。不同于《渔家傲》的豪放苍凉。《剔银灯》的苦闷感伤。这下片所表达的是浓浓的怀乡之情羁旅之思;流了“相思泪”。又平添了一份铁骨柔肠的味道。

在边塞苦寒之地一呆就是三四年。任你是百炼钢。也会偶有绕指柔。除非夜里有好梦。否则孤枕难眠;不想在月明之夜登楼远望。那样更显孤独;寂寞无可排遣。唯有借酒消愁！一杯又一杯的酒下了肚。都化作了滴滴点点的相思泪……

一个“黯”字。仿佛看到某人神态惆怅。辗转反侧的样子;一个“愁”字。紧跟着的是愁肠百结。愁绪万端;一句“相思泪”。就成了词眼。所有的因。只为这一个果！

“追、睡、倚、入”。一系列动作的连续。形成了一幅动态的画面。那个夜不能寐。思乡念人的形象就跃然眼前。久久不去。令人叹息。

不仅画面感十足。而且引人共鸣！

所以我说。范仲淹的《苏幕遮·怀旧》通过描绘各种强烈鲜明的颜色。呈现了色彩缤纷的秋景;又寓情于景。表达了羁旅在外的愁绪。

这阙词很有画面感。您认为呢？

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