《庆余年》对比《陈情令》你认为哪部好看？为什么？

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都好看！！但是更喜欢陈情令多一些

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若论画风清奇。《庆余年》一定榜上有名。编剧王倦一贯的风格。在恶人嘴脸之下埋良善之心。在蛮横皮相之下藏天真之骨。

那些铜臭的、傻帽的、算计的地痞流氓、恶霸子弟外表下。全是铮铮而立的君子骨。

高度风格化

剧作开局阶段中。这种风格调性的表达。“表现感”大过具体的承载内容。“风格”高于故事本身。比如《庆余年》中张若昀和郭麒麟兄弟二人的第一次见面。张若昀给出了一个“如果他们都听你的话。就要打死你”的悖论命题。傻弟弟居然一本正经纠结这个问题。

这是正常人类的反应吗？

角色二百五得太扯太假太夸张。就是不尊重观众智商了。好在随着剧情发展。这种“外表神经病、内里很正经”的风格。找到了真正的依托。

第一点。笑点和泪点落地。

笑点担当范思哲。终于摆渡回了正常人类轨迹里。一本正经小算盘快到飞起。偏科二逼少年欢乐多。“你才是猪。你爹礼部尚猪”。表面胡搅蛮缠没文化、内里一腔仁孝很可爱。那句贱贱的欠欠的“可否与小生共推牌九啊”。同样表面猥琐、内里单纯。让人莫名期待这位掉钱眼里的地主家傻儿子。和另一位著名钱串子王启年早日相认。共创财经大业。

第二点。主线“不正经型正经”画风的实体化确立。

“犯闲犯贱”这对养父子的日常堪称表里不一的典范。范闲张口闭口整天宣扬只想管好自己的老婆孩子热炕头。实际上呢？立身立言立德的大事他没少琢磨。在知己滕梓荆死后。他终于决定留在京都、探查命案。继承母亲“人人平等”、改变世界的诉求。外表沙雕、内里热血。远看是喜剧、近看是正剧、回味是悲剧。整体风格在国剧中非常独具一格、很是难得。

第三点。细节承载。

诗会之上张若昀饰演的范闲。带着杜甫他老人家的七律名篇来欺负人。类似的桥段很多剧作都用过。异时空的女主唱“明月几时有”也好、欺负人家没读过李白也罢。本身并不新鲜。但《庆余年》拍得很细腻。几句诗的节奏。从范闲起笔。到宫人传递。再到二皇子品味。“浊酒杯”时酒杯恰好放下。镜头语言丰富、给了这段情节很饱满的支撑。此外特别值得夸奖的是张若昀的一手丑字。男女主真正相认的信物。也是这一手丑字：知道这首诗的人多。但字写这么丑的没几个。首先。很符合角色背景。“科幻”时空来的现代人。能写出这幅丑字已经很不错了。其次。很符合人物调性。比起千篇一律的美。宁可要独树一帜的丑。再次。很符合剧作质感。介于沙雕和反讽之间。这份丑特别符合剧作表象大大咧咧、神神叨叨、疯疯癫癫的没正形画风。但丑字所写内容。对诗作的真正认同又深藏苦心。同样。张若昀读碑文的一端。也拍得颇为可圈可点。他念着改变世界的诉求。穿行在卖糖葫芦、做小生意、走街串巷的普通人们之间。这熙熙攘攘的繁忙街景、以橱窗中凝固展览的形态出现。视觉呈现方式上很新鲜。也很有表现力。既有众人皆醉我独醒的萧索。又有深藏功与名的朴素。还有大隐隐于市、被幸福环绕的普普通通的踏实满足感。让抽象的话语。和具象的群像。有了生动的连接点。

第四点。人物角色讨喜。

宋轶饰演范若若。男主角妹妹原本是一个很容易成为龙套的角色。但《庆余年》里她很讨喜。看热闹不嫌事大。热衷八卦事业并积极投身其中。说好了是才女。但可能拿错了饭圈粉头剧本？可可爱爱很有辨识度。李纯饰演的间谍花魁。在公堂之上受刑、一声不吭很是硬骨头。让人对这个吃得苦中苦的高级间谍角色。生出几分善恶判断之外的情愫。刘桦饰演的费老。三处师兄带着人喊“备药”。都很有看头。《庆余年》似乎是“戏保人”的类型。张若昀、郭麒麟搭档老戏骨不让人出戏、离不开人设的加持效果。算“捡了便宜”？

《庆余年》评分高达8。近期古装剧之最。然而。剧作的大优点之中也包含着诸多小疙瘩。槽点和瑕疵

第一点。部分段子老套。

比如王启年饰演的钱串子。骗范闲时信口拈来说自己妻子女儿如何惨。这边哭那边就被同事拆穿。这样没有创造力的段子。我以为五毛钱古偶里的花瓶女主才用。

第二点。反转的逻辑缜密性不够。

近期频繁有所谓“高能反转”。从《鹤唳华亭》到《庆余年》。从《利刃出鞘》到《误杀》到《吹哨人》。水平参差不齐。但没有真正的天衣无缝。别妄图用“反转”撬动意外效果了吧？请先将故事逻辑捋顺。

第三点。领盒饭用力过猛。功能精准但体量超标、方式繁冗。

有网友反感“滕梓荆死”。舒心酱个人觉得他成为白月光再死去。非常有必要。从情绪角度而言。“弄死白月光”从来就是编剧最好用的大招。越虐越有效果。从人物成长角度而言。滕梓荆之死给了范闲一个蹚浑水的充足充分的理由。让这个嬉皮笑脸的少年有了沉痛的色调。问题在于。flag立太多。领盒饭实在领太久。对于老油条观众们来说。看见角色立flag、差不多就知道他要领盒饭了。类似的招数不宜用太多。点到为止、恰到好处即可。但剧作中前方铺垫。死时回忆、死后又追忆。来来回回用了太多次。实在容易叫人心生疲惫。儿子终于叫爹。老好人即将下线预警。说“未来日子还长。我等得起”。这种flag已经明显到不能再明显了吧？居然还能。滕梓荆又对兄弟说“我才不会为你拼命呢”。又双叒叕立flag。数次预警。多次预警之后。剧作又多次回放回忆杀。范闲角度来一遍、滕梓荆角度来一遍、滕梓荆妻子角度再来一遍。领盒饭不用这么拖拉吧？当然这漫长的领盒饭故事里。也不乏亮点。

比如滕梓荆儿子“我有个朋友住在箱子里”这条线索。完成度很高。从小孩子的天真视角。来预言灾难。用以小孩子的仁恕内心。来完结程巨树的杀戮。最后程巨树未以幼童为人质、倒地前回忆他给的梨子。也让这个全程以杀人机器面貌出现的角色。有了人的血肉质感。“我住在箱子里的朋友”这条线其实非常漂亮。问题在于出现次数太多。仅仅是铺垫阶段。儿子就和爸爸说了好多次。剧作好像生怕观众看不懂他写了这条线、看漏了他写过这句话。原本可以是神来之笔。结果却拖拖拉拉絮絮叨叨让人看2倍速。

舒心结语

《大宋少年志》中风格就已然非常鲜明。整体画风让人很喜欢、但细节瑕疵又让人很想吐槽。从《大宋少年志》到《庆余年》。阵容和制作都有了明显的升级。国剧的编剧们似乎远远没有隔壁韩剧编剧们的话语权。刨去手握原著版权大IP的琼瑶奶奶和实属个例的于妈之外。编剧们似乎很难在作品中留下自己的风格化印记。

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