宋代玉器艺术性第一,受当时绘画影响,表现雅致、生动、极具文人色彩,您赞同吗？

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多数人喜欢和认可的东西。自己也没有理由。不去赞同。别人的喜爱自己也不可以去阻碍别人的喜好。不论什么东西。自己喜欢就好。不必去在意别人的看法和想法。

在我看来。不论任时期的玉。都有它存在的价值和意义。他们都有不同的历史性、科学研究性。也都有各自不同的观赏性和不同的艺术文化的传递性。只能根据自己的喜欢和是嗜好。去选择自己喜欢的就好。

其他观点：

感谢邀请！虽然我不太懂玉器！但是宋代玉器跟当时宋代的人文艺术绝对是紧紧相连的！宋代玉器有很多独特之处！

首先是它的用料的独特

宋代时。中原和西域的联系不够畅通。虽然当时用玉风气很盛。但目前所见宋玉出土和传世的都不多。说明和田玉料输入有所减少。宋代玉器多以白玉和青白玉为主。玉质优劣相差较大。优者温润细腻。劣者绺裂较多。北方草原辽金是游牧民族建立政权。与西域诸国疆域相连。且无险隔。因而彼此间保持着密切的联系。预料来源自然也不成问题。辽金时期的玉器基本以白色为主。青白玉少见。连马具上的装饰都用白玉制成。说明白玉料来源充足。

其次就是它具有时代感的纹饰

宋代玉器上的许多装饰纹样。具有明显的时代特征。其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代。因此了解这些纹饰及其使用。对研究、识别宋代玉器是非常必要的。

1.云纹

宋代玉器、铜器上的云纹很多。《三礼图》中也有图示。大致有以下几种：三峡云。分为云头。云尾两部分。云头部分有三朵小卷云。两朵在下卷向两侧。另一朵在两朵的交连处。云尾如飘拂状。端部极尖。尾的中部有一道纵向中线。单歧云。分为云头。云尾两部分。云头近似梅瓣形。向右侧卷。云尾短而尖。如飘拂状。双歧云。云头部分分叉。卷向两侧。短尖尾。飘拂状。灵芝云。这种云纹近似于宋元时期灵芝的雕法。近似长祀形。两端内卷。中部四下。

2.鱼纹

鱼纹的特征在“鱼式佩”中已大致写出。主要表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾等方面。身形一般较古朴。有鲜鱼略显僵硬。无鳞鱼则长身。后半身回弯。体形很活。嘴部用粗阴线球出。毗鱼类玉佩鱼嘴与头之间有一道深槽隔开。鱼腮部有一道较长的阴刻弧线。自眼或略高于眼部连下。鱼眼小圆坑。明线双环。阴线的环。圆环眼内加一道弧线等多种。鱼鳞一般为细阴线网格。也有以短弧线琢出的半月形鳞。背鳍多呈锯齿状。每一告上都有短小的双阴线。膀鳍上有阴刻直线典型的鱼尾为扇状或两峻形。扇状鱼尾微有扭折表现得较灵活。尾上有细长而均匀的阴线直线。边缘呈锯齿状。两吸式鱼尾形如“人”字分向两侧其上有细长的阴线。

3.鸟纹

主要表现在形状、种类以及具体的嘴、眼、羽毛、尾的表现。一般来看。来代玉鸟头部较简单大头细颈。尤以鸳鸯最为突出。有些鸟头上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部党。眼部表现有如下几种；细长的丹凤限。小圆坑眼。阴刻三角形眼。羽毛多为阴刻细长线。翅上有一或二道阴刻横线。较精的作品羽部呈凸起的核状。琢刻细致的羽毛。羽部呈鳞状排列。鳞瓣上阴刻“小”“绊“Ⅰ”等纹样鸟的尾有卷草式（分叉卷向两侧。如蔓草）连珠式孔雀尾（每一珠内有弧形凹下）。细密的阴刻线尾。三带式锯齿状尾。

4.兽面纹

宋代玉器上较多地出现了背面纹。还出现了兽面玉佩。因此了解来代背面纹的结构对识别宋代玉器是米分必要的。下面例举的是几种不同类型的宋代兽面：四川广元来墓出土兽面五片。兽面由阴刻线勾出国眼。横眉。眉内端上卷。勾云形鼻。勾云两端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所饰兽面。直鼻。鼻与眉相接。眉纹如绳纹。眉外端上折而内弯。具翼如勾云上卷。眼近似于祀形。其上有一阴刻小囵。四川广汉文化馆收藏来代背面玉片。二片。其一为如意鼻。圆凸眼。眼上一有阴刻小环。张嘴。嘴中有僚牙。背面周边有密集的阴刻短线。其二。如意界水滴形眼。眼上有阴刻小圈小耳耳中部凹下如折合。背面额顶及面颊饰密集的短阴刻小线。故宫博物院收藏的宋代玉璧上的兽面：短脸。一云影界两端向下内勾水滴形眼。眼上有阴刻小圆圈。绳纹眉额顶有密集的阴刻短线。

5.龙纹

宋代龙纹极有特色。种类也较多。一般来看嘴角大而靠后。上唇薄而长。唇上上桃成前卷。长发、飘拂状龙须与肩处似有一道阴刻粗线相隔。腿部上端似有火焰纹。龙身网格鲜或无磷。铊尾三趾足。

6.螭纹

头型窄长或横宽。五官集中于头前部。结构简单耳于额顶内卷；长发后飘状。人字形肩。腿弯处有阴刻卷勾。

7.雁纹

雁是宋朝玉器中常见的题材, 造型多为昂首, 细颈, 展翅, 环形眼( 阴刻) , 翅略向背上方伸展,翅上有前后两排阴刻线纹, 中部以排列的下水纹表示羽, 其间有一道横向的阴线。

然后就是它那独具风格的雕工

在宋代。高速发展的城市经济。给当时的玉器制作灌入了强烈的世俗化倾向和浓厚的生活气息。日常生活中常见的题材成为这一时期玉作的主流。在继承唐代玉作风格技法的同时。又有了新的变化和发展。比如在雕琢技艺上。镂雕法应用广泛。成为当时琢玉工艺的一个显著特点。宋代玉器的用途十分广泛。从宫廷礼玉到民间小玉饰和实用器具。一应俱全。其题材多选用日常多见的童子、花卉、飞禽。图案繁密。清新雅致。比例协调。形神兼备。极富绘画情趣。明显受到宋代绘画艺术的影响。从形式上讲。宋代玉作。一方面颇为讲究对称均衡的图案化装饰效果。另一方面又很注重逼真写实的生活情趣。且能达到高度统一。这是明清制玉所难企及的。

从玉作工艺及其痕相上讲。宋玉又有以下特征：

1.镂雕玉器种类繁多。构图精致。层镂细析。砣工精湛、细致。新创出凤穿花、飞天穿花、龙穿花、绶带鸟穿花、螭龙穿竹一类镂雕佩饰、炉顶。从工痕来看。此时花叶、羽翼、鱼鳍鱼尾因其装饰面大量使用硬直阴线来表示叶脉、羽纹而边呈锯齿状。宋代装饰性线刻于唐代相比。西线不够细。粗线不够粗。对比不是那么明显。视觉上的节奏不像唐代那么强烈。所以。虽然宋玉砣工爽利。阴线首尾尖利。但总体上仍是阴柔有余而阳刚不足。不如唐代线刻刚柔兼济。

2.其镂雕花鸟玉片饰上的花叶简练紧密。花及叶的数量不多。用大花、大叶填满空间。图案表面少起伏。所注重的是图案深浅的变化而不是层次区别。跟元明强调镂雕层次而忽视细节刻画的做法完全相反。

在宋代玉作的花卉纹样中。常以阴线勾出叶脉。主叶脉以双勾为主。也有一些已较粗的单阴线勾主脉。该粗则粗。该细则细。粗细变化虽然不是很明显。但其勾画的结构比例还是疏密有致。

3.以执荷童子(图2-1)圆雕件为代表的人物类图案。大多是以宽阴线勾勒面部五官。以平突效果突显立体感。表情沉静。阴线衣纹简法、粗宽。转折流利。收放自如。宋代玉人面简洁。与明清童子开脸有很大的不同。而且宋玉人物身上的衣纹刻画精炼严整。既不像金元那样草率。又不像清代那样繁复。更不会出现像明代童子身上那种过线歧出现象。

4.鸟兽之类的眼部阴线砣碾较深。阴弧琢面肉眼可见跳刀痕。

5.宋元时期龙头玉杖首盛行。这种龙头多有鹿角。粗眉鼓眼、张口含珠、颏下有须。腮后有毛。与唐代龙首差别很大。

6.防战汉制器。处处可见可以模拟、求物象形之迹。其简洁雅隽聊胜战汉。而烦难不及。所以其双钩、细碾、谷纹、卧蚕等。与战汉相比。是迥然不同的。宋代的螭纹形制与汉不类。不仅形体瘦弱。用工疲软。而且不见精神。另外。宋代仿古玉器除留皮俏色以冒古沁外。还多有提油染色、烧古的现象存在。

7.风格独特的鹿纹宋代兽形玉佩较多, 最常见的是具有宋朝造型风格的为鹿纹佩, 它们又有两种不同的雕法与风格特征。第一种, 玉鹿的头部细长, 上唇略往上翘, 多为长角或蘑菇状, 称珍珠盘。阴刻三角形眼, 鹿肩与脖子之间有较深的凹槽断开, 肩部或后肢前上部, 多装饰有似火焰的纹饰, 尾短小, 后肢的上部粗大, 下段细瘦, 近腿弯处更细, 但近足处却略显粗, 蹄部雕刻简练, 侧面近似三角形, 其上有一道阴刻线, 鹿嘴衔有灵芝、蔓草。第二种, 玉鹿的肌肉丰满, 四肢的上部、胸部、臀部为球面隆起, 造型风格继承了唐代遗风, 并受金代“秋山玉”雕琢风格的影响, 形成了宋代独特的造型风格。卧鹿系立雕。鹿角为灵芝状。鹿角根部琢两排小圆点。鹿角上部琢一排小圆点。并以短阴刻线示茸毛。鹿抬首前视。双耳贴于角下。短尾四足收于腹下。呈温顺地跪卧状。背面平素、上下各有三对对穿孔。可做穿系结扎。似做嵌饰用。鹿虽通体光素。但耳、目、角、足比例协调。抛光柔和。更显出阗玉之温润晶莹。

最后来谈谈宋代仿古玉器的重要地位

1.发展背景。仿古器物多见是宋代玉器的一个重要的特点。宋代重视传统文化。加上地下出土的古物增多。兴起了一股复古的思潮。从宋徽宗到宋高宗对古物尤其古玉器很感兴趣。搜集很多。封建统治者的这些行为。对宋代考古之风的形成乃至整个社会对古玉器的鉴赏。都产生很大影响。仿古玉的渊源虽可追溯到商周时期。但多系后朝继承前朝的艺术风格。大量仿制古代的玉器。始见宋代。因此。严格意义上的仿古玉应从宋代开始。宋代的仿古玉大量的是仿战国、西汉。也有商、周。但是从出土玉器的数量来看。宋代仿古玉器主要是以汉代玉器为仿制对象。中国玉界也常常会用“唐仿战国宋仿汉”来概括宋代时期仿古玉的时代特点。但在造型结构、纹饰和工艺上。不完全照搬照抄。与原件相比。仿件造型结构往往更复杂。雕琢也更圆润、精美。远去的时代所留下的传统性文物。如玉器、青铜器。很多造型都是宋代玉匠崇尚和追仿的对象。

2.仿古玉的特征

（1）宋代仿古玉器以剑饰、带钩、器皿、玉块、玉环、人物、佩玉为主; 宫廷仿古玉器主要仿三代青铜器的造型、纹饰, 有玉尊飞玉觚、玉炉等。追夏商周之遗风, 并夹杂宋代的饰图案, 使之交流、融合、创新, 同时出现在仿古玉器上, 将古代玉器的造型和纹饰, 根据当朝人们的审美需求进行雕琢, 来满足宋朝帝王、士大夫, 文人雅士喜爱古玉的雅兴。

（2）宋代仿古玉器的纹饰有云纹、盘云纹、雷纹、垂花雷纹、轻重雷纹、山纹、鳞纹、栗纹、蝉纹、兽面纹、饕餮纹、( 神怪动物) 、虬龙纹、螭纹、蛟螭纹、麟凤纹、熊虎纹、龟蛇纹、鹿马纹、双鱼纹、如意纹、贯耳纹、直耳纹、鹦耳纹、附耳纹、兽耳纹、虎耳纹、百兽纹、三螭纹、夔足纹、瑞草纹、星带纹、碎乳纹、辅乳纹、双夔纹( 神怪动物) 、立夔纹等。

(3）宋代的仿汉玉器具有一定的规模, 并占有相当的数量。汉代是我国封建社会持续了数百年的强盛帝国, 盛极之时, 帝王在陵墓中陪葬了数目巨大的各类玉器, 随着朝代更替, 汉室衰败, 汉墓被盗, 使大量珍贵汉玉流传于世, 为宋代仿汉玉器提供了条件和实物。宋朝进行汉代玉器的模仿, 其特点表现为: “徒胜汉人之简, 不工汉人之难。”所仿多为汉代玉器的简练者, 而不仿制难度较大的作品, 特别是双钩、细碾、卧蚕等纹样的玉器。即仿汉风格而无汉玉的制造功力。总体上, 宋代仿古玉器接近汉代玉器, 表现为纹饰上较滑软。[ 照片3. 宋. 白玉镂雕蟠龙仿汉玉环。起源于宋代的仿古玉器在宫廷的主持下已形成了仿古玉器系列, 制作异常精美, 透露出古香异彩、逸趣横生, 神韵显露, 妙不可言的风采; 是宋代皇家贵族、文人雅士、墨客的鉴赏之物, 具有独特的时代特色和审美价值, 其表现形式可分为两种。一是器型仿古。主要采用三代( 夏商周) 青铜器的形状造型进行模仿制造。二是纹饰、色泽仿古。大多数采用先秦时期的祥云纹、饕餮纹、龙纹、凤纹和运用特殊的技术烧造古玉器色泽。宋代的仿古玉器不是简单的模仿, 而是以古典艺术为基本素材, 融会了当朝的雕琢工艺, 艺术水准, 时代风格, 审美情趣, 加以融合创新应用。表现为既有传统玉器的造型技法、工艺特征, 又有当朝的艺术追求,“规矩尽而变化生”,在不变中求变, 模古中创新, 已极尽仿效之能事, 具有精致、典雅、规严与庄重之风; 故具有较高的美学价值、艺术价值、学术价值、研究价值和收藏价值。

随着金石学的产生和古玉研究的开始。仿古玉又为宋代以后的玉器增添了新的内容。虽然仿古玉是以古代器物为蓝本进行模仿。在一定程度上大大的影响了其本身价值。但就工艺而言。依然与其特定的历史条件、文化背景、技术手法和时代风尚密切相关。因此。仿古玉作为中国玉器发展到一定阶段的特殊产物。依然具有本时代的特征。反映的是本时代的审美时尚。同时也揭示了本时代的工艺风格和人们的精神面貌。它也是我们研究古玉、探讨古玉文化内涵的一个重要部分。

个人见解仅供参考！谢谢！

其他观点：

宋代是玉器进入民间的最早时期。与汉朝之前的玉器有着本质的不同。另外。宋代的艺术空前发达。在绘画。陶瓷。工艺品等各方面都是一个高峰。因此。多种工艺运用于玉雕的创作中。还有。因为宋代的文化高度发达。经济实力比较高。因此形成了中国历史上第一次收藏高峰。玉器的收藏也是主要的项目之一。当时对先秦时期的古玉就有仿制。综合以上几个原因。宋代的玉雕工艺达到了一个空前的高度。不但产生了民间仿生图案的玉雕小件。当时的镂空工艺也是空前绝后的。代表作品就是春水秋山雕件。镂空帽饰。玉雕的童子等等。在中国玉雕史上具有很高的地位。

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