现代诗歌有严格的押韵要求吗？为什么？

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热门回答：

现代诗没有严格的押韵要求。

所谓吟诗填词唱曲。古典诗、词、曲。大都有严格的格律要求。音律铿锵合韵。既营造某种语言上的气韵。又便于口头传诵。吟唱。熟记。

相对于古典诗的新诗或叫现代诗。在早期还强调押韵。尤其注重音乐性。但在当代。现代诗更加自由了。讲究音乐性但不再刻意强调押韵。不屑押韵。甚至有意回避押韵。

相对于古典诗的现代诗。其实可以看做是对中国传统诗歌的一次革命。语言方式的不同造成文体形式的不同。从而有了新的表现力。无论从题材、内容、语言、写作手法。意念思想。哲学美学还是意象境界。现代诗是一种完全不同于古典诗的现代意识形态。

其次。现代诗强调语感。所谓语感。好比是语言的心理场。极端地说就是。一首诗中的这个词。这个短语。这个句子。甚至这首诗的全部。它的语言秩序。词语排列。分行节奏。意象出场。话语构成。跳跃节奏是不可改变的。这就好比是革命时期地下党在纸上写的暗语。用药水一涂。就显示出字迹来。语感就好比是这药水。在玄空中浮现出诗的语言。

现代诗认为诗虽是言传。却是适于默读的。更多的强调语言感觉的意会。认为诗甚至不适于慷慨激昂的朗诵。他们很讲究分行分节等诗的特殊处理方式但有时又故意打破常规。不拘泥于押韵甚至不屑于押韵。认为只要诗性诗意诗味在。形式不重要或者说形式应该自然而然。就象高士的不修边幅。粗头乱服。不掩国色。甚至认为这也是一种放浪不羁。一种更自由的表达。更有甚者。在不该分行的地方分行。不该打句号的地方打句号。故意造成阅读障碍。让读者放慢阅读速度。在语言的坎坷中停驻、玩味、感觉、发现。

这些不讲格律不讲究押韵的现代诗。让许多固守传统的人摇头。甚至斥为“不是诗”。是”分行的散文“。但现代诗只想默守诗歌精神。对形式要求自由。“不羁”。是大多数诗人的选择。不是人家不会。而是人家有意为之。打破是为了构建。没什么好抱怨的。哪有小说只准写章回体。戏剧只准用戏曲形式。文章都回到文言文的？

你必有所创造。你必有所发现！

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其他观点：

回答：现代诗没有押韵的要求。但是我认为应该押韵。押韵的诗读起来朗朗爽口。有音乐感。句句韵。隔句韵都比较好。

其他观点：

☞@雅室雕龙 作为文学院毕业的教育硕士。对现代诗歌还是有一定研究的。我来为您解难答疑。

△喝茶谈诗

首先回答第一问：

可以明确地告诉您：现代诗歌有严格的押韵要求。但又不是所有的现代诗歌都有这个要求！

△现代诗歌

其次回答第二问。原因如下：

1．现代诗歌最起码有两类。即：格律诗和自由诗。其中格律诗有严格的押韵要求。而自由诗则没有严格的押韵要求。

△读现代诗歌

2．格律诗讲究格律。对诗歌有严格的押韵要求。例如“新月派”就主张诗歌要有三美的要求。即：绘画美、音乐美、和建筑美。

△《新月派诗选》

◆绘画美即要求诗中有画。诗中意象要组成美的画面。读者阅读时通过联想和想象。头脑中会出一幅幅画面。

◆建筑美即要求诗行在行文排列上要有或整齐或参差等各种形状的美感。

◆音乐美即追求诗歌语言在节奏和声韵上宛转和谐具有音乐美的特点。其中讲求声韵。就要讲求平仄和押韵等。押韵是必须的。下面这首中国现代诗人徐志摩的《再别康桥》诗。可以说明这一点：

再别康桥

[ 现代 ] 徐志摩

轻轻的我走了。

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手。

作别西天的云彩。

那河畔的金柳。

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影。

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇。

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里。

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭。

不是清泉。是天上虹；

揉碎在浮藻间。

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙。

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉。

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌。

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默。

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了。

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖。

不带走一片云彩。

△徐志摩

3．自由诗没有严格的押韵要求。但也不排斥押韵。以郭沫若、艾青等为代表。他们不过于注重外在的语言节奏与声韵。不严格要求押韵。他们更注重诗歌情感抒发的内在节奏和韵律。例如艾青的《我爱这土地》：

我爱这土地

[ 现代 ] 艾青

假如我是一只鸟。

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地。

这永远汹涌着我们的悲愤的河流。

这无止息地吹刮着的激怒的风。

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了。

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

△诗人艾青

4．就现代诗人个人而言。不同的个体及同一个诗人在不同的时期在诗歌押韵要求上也是不同的。例如戴望舒前期写的诗一般都押韵。而后期则不然。下面看一下他前期的《雨巷》和后来的《我用残损的掌》。一对比便一目了然。

雨巷

[ 现代 ] 戴望舒

撑着油纸伞。独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清。又惆怅

她默默地走近

走近。又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了。甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞。独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

△雨巷

我用残损的手掌

［现代 ］戴望舒

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬。

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡。

（春天。堤上繁花如锦幛。

嫩柳枝折断有奇异的芬芳。）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨。

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田。你当年新生的禾草

是那么细。那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴。

尽那边。我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山。

手指沾了血和灰。手掌沾了阴暗。

只有那辽远的一角依然完整。

温暖。明朗。坚固而蓬勃生春。

在那上面。我用残损的手掌轻抚。

像恋人的柔发。婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面。寄与爱和一切希望。

因为只有那里是太阳。是春。

将驱逐阴暗。带来苏生。

因为只有那里我们不像牲口一样活。

蝼蚁一样死……

那里。永恒的中国！

△诗人戴望舒

结语

总之。您的这个问题有点儿大。很难用三言两句把它说明了。不知@雅室雕龙 的回答是否能让您满意。同时也希望您和其他的广大读者留下宝贵的评论。大家共同进步。喜欢请关注@雅室雕龙 。欢迎转发评论。

△都来喝茶谈诗

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