为什么徐峥、王宝强、黄渤、沈腾的电影很容易上10亿票房,但是有的港片很难突破10亿？

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为了回答这个问题。我搜集了所有10亿以上票房电影的数据。并制作了表格。分析后结论如下：

首先。对港片做一个范围划定。 导演是香港导演。主演是香港演员。即定义为港片。

由于大量中国香港导演北上拍片。导演是香港导演。主演是内地演员的。归为内地制作。

第二。票房数据汇总情况。

截至2020年6月。根据中国票房总排行榜数据。10亿以上电影共计73部。

内地制作35部。美国好莱坞制作30部。

中国香港制作7部（香港导演 香港演员）。印度电影1部。

港片票房10亿+ 7部分别为：

功夫瑜伽 票房17亿 导演唐季礼 主演成龙 李治廷

扫毒2 票房13亿 导演邱礼涛 主演刘德华 古天乐

无双 票房12亿 导演庄文强 主演 周润发 郭富城

西游记三打白骨精 票房11.9亿 导演郑保瑞 主演郭富城

叶问4 票房11亿 导演叶伟信 主演甄子丹 陈国坤

澳门风云3 票房11亿 导演王晶 主演周润发 刘德华

西游记大闹天空 票房10亿 导演郑保瑞 主演甄子丹 周润发

黄渤参与影片 票房10亿 + 电影7部。分别为

我和我的祖国 票房31亿

疯狂外星人 22亿

寻龙诀 16亿

一出好戏 13亿

泰囧 12亿

西游降魔篇 12亿

心花路放 11亿

徐峥参与影片 票房10亿+ 4部

我不是药神 票房31亿

港囧 16亿

泰囧 12亿

心花路放 11亿

沈腾参与影片 票房10亿+ 4部

西红柿首富 票房25亿

疯狂外星人 22亿

飞驰人生 17亿

夏洛特烦恼 14亿

王宝强 参与影片 10亿+票房3部

唐人街探案2 33亿

一出好戏 13亿

泰囧 12亿

最后。我得出的结论是。

黄渤。徐峥。沈腾。都是接地气的演员。而且擅长喜剧。群众基础好。只要电影成片质量中上。像喜剧片。大IP。基本成绩都不错。如果是两两组合。效果加倍。

如果是受众面较窄的题材电影。比如黄渤主演的《亲爱的》。票房3亿。演员可以带动一些票房。但限于题材。上10亿也是有极大难度。

那么港片如何呢。

由于像周星驰。徐克。林超贤。李仁港这样的香港导演。已经融入内地。所以他们的电影都归类为内地制作。

比如《红海行动》《美人鱼》《中国机长》。都是香港导演执导。但属于内地制作。

而纯正的港片。基本上数量在减少。而且有一些属于类型片。比如警匪片。像《反贪风暴4》。《使徒行者2》。有一定受众。票房也尚可。但过10亿门槛基本上很难。

港片的情怀。只存在于70后。85前出生的人心中。这部分人在观影群体中。只能占一部分比例。 所以只贩卖情怀是不会成功的。

必须接受的现实是。港味纯正的香港电影。数量在减少。有一些题材。仅适合香港地区放映。 在市场上。竞争也是异常激烈的。面对内地制作和好莱坞电影的夹击。纯正的港片要想挤入10亿俱乐部。只有创新和提高电影质量。

未来几年。有大批香港电影人参与的项目排期上映。很值得期待。《风林火山》《风再起时》《鸡蛋仔》《扫毒3》《金钱帝国2》《新倚天屠龙记》《智取威虎山前传》《神雕侠侣》《法门寺密码》《捉妖天师》《红圈》《十二金刚》《明日战记》。

等到一切恢复正常。电影院复工复产。会有更多港片进入10亿俱乐部。

以上。

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真巧。王晶在《圆桌派》节目中有关于这方面的回答。当窦文涛问他为什么现在国内票房高的都是内地导演的影片。而港片却很少达到高票房时。王晶回答“共振”。

我非常认同“共振”这个词。如果再把它说白一点就是“情感穿透”。

现时。中国影视票房排行榜前十的影片中。除开《速度与激情8》和《复仇者联盟4》两部进口大片外-这两个系列也是进口片在国内“神一般存在”的代表。其余八部国产片无一不是做到情感穿透的。

排名榜首的《战狼2》激发的爱国情-“烦我中华者虽远必诛”、《流浪地球》开启国产科幻元年带给观众的自豪感、《红海行动》让观众引以为豪国内有了类似《黑鹰坠落》的军事题材大片、《我不是药神》牵扯了社会对医疗区域的神经。

《唐人街探案2》、《美人鱼》和《西虹市首富》是喜剧、更是接地气、有草根气息的喜剧。而《捉妖记》。至少在2015年让大家看到了中国电影工业的某些突破。

王晶在节目中还说到。港片低迷跟台湾市场“沦陷”有关。而香港很多导演都在内地市场崛起后又在内地重生。

他的这些表述在我看来。完全浓缩了香港电影北上的历程。而这种历程就跟共振有关。也直接反映在港片在国内的票房上。

2003年。中央政府跟香港特区政府签订了《内地与港澳关于建立更紧密经贸关系的安排（CEPA)》。从此。香港电影不再有“进口片”身份的限制。香港电影北上由此拉开帷幕。

“北上”让香港电影人有了接触国内大江大河的机会。也给了他们更宽广的舞台。在当时国内电影工业相对低下的情况下。“北上”也显得豪情万丈。

只是。豪情万丈的这份自信在内地这片带有特有规则的陌生市场前。当一大批先行影片诸如《十月围城》、《七剑》、《女人不坏》、《大内密探零零狗》、《大上海》、《深海寻人》等无一例外遭遇票房和口碑双输时。给香港北上电影人演化为“港片已没落”和“港片已死”。

这种论调有言过其实和夸大之处。但却也反应了港片在初来乍到之时的盲目自信、不适应规则。很多人总结下来就是四个字：水土不服。

既然水土不服。何来共振？没有共振。就没有带给观众情感感染力。何来票房和口碑呢？

所幸。经历过大风大浪的香港电影人没有在“港片已死”论调中自怨自艾。他们埋头苦干。与内地公司更紧密合作。

这种把痛定思痛的经验教训付诸行动的决心在2012年后有了起色。《中国合伙人》、《亲爱的》、《狄仁杰》系列、《澳门风云》系列、周星驰“西游”系列、《智取威虎山》等。逐渐带领港片走出低谷、重拾辉煌。

这段时间。我们在这些影片身上看到的是。北上电影人终于捱过了痛苦的“市场适应期”。在长年票房和口碑打击中。对作品和市场把握开窍。正是这种开窍让其影片能与内地观众共振达到情感共鸣。

长久以来。我们对港片北上都有误解。因为港片黄金时代带给我们的印象太深刻。我们理解中的港片就是那种以警匪/犯罪/动作为极致的侠义、天马行空和市井百态。

如果按照这种狭义的概念来衡量。那么。港片国内的最高票房只能是《无双》的12.73亿（截止至2019年7月19日）。这种狭义的港片虽然也代表了香港电影北上历尽磨合艰辛后的锋芒。但却代表不了香港电影北上与内地市场与观众的共振。

而事实上。香港电影与内地共振的成功远比12.73亿成功得多。无论是《功夫瑜伽》。还是《美人鱼》。抑或是《红海行动》。他们代表的是香港电影人真正融入了内地市场、与观众、与内地同呼吸的共振产物。

这才是广义上的港片。徐克曾经说过“我们现在面对的并非是香港和大陆。而是中国跟世界”。成龙也曾经说过“现在没有香港电影。只有中国电影”。共振如此。破十亿很轻易。

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