崔颢的《黄鹤楼》为什么说比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹？

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题主的崔颢的《登黄鹤楼》为什么比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹的提问。自古至今都存在不同的看法。

如。\”唐-崔颢《题武昌黄鹤楼》诗……李太白负大名。尚曰“眼前有景道不得。崔颢题诗在上头。”欲拟之较胜负。乃作《金陵登凤凰台》诗。\”北宋-胡仔《苕溪渔隐丛话》

“当以崔颢《黄鹤楼》第一”《沧浪诗话》南宋-严羽；《凤凰台》“岂能比肩《黄鹤楼》” 清- 吴昌琪《删订唐诗解》等等。

因此。对于两首诗的水平高低古今都有评论。到现在也是莫衷一是。那么。两首诗究竟殊优殊劣。只有对两首诗进行客观的分析比较后。才得出自己的结论。

一。从格律上看。两首诗都存在问题。

李白的《登金陵凤凰台》是李白唯一一首入选《唐诗三百首》的七律。但也是\”失黏\”的七律。该诗的第2与第3句；以及第4与第5句中的2。4。6字。相互失粘。

凤凰台上凤凰游。

凤去（仄）台空（平）江自（仄）流。（2句）

吴宫（平）花草（仄）埋幽（平）径。（3句）

晋代（仄）衣冠（平）成古（仄）丘。（4句）

三山（平）半落（仄）青天（平）外。（5句）

二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日。

长安不见使人愁。

崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去。此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返。白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树。芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

颔联的 \”黄鹤一去不复返\”只有\”黄\”这一个字为平声。其他都是仄声。是六连仄；\” 白云千载空悠悠\”。\”空悠悠\”是三连平；\” 此地空余黄鹤楼\”与\”黄鹤一去不复返\”这句 中的\”余\”与\”去\”失黏；颔联也不对仗。

\”此篇乃变体律诗。前半是古诗体。以古笔为律诗。盛唐人有此格。此诗前半虽属古体。却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调。下句皆配以拗调。古律相配。方合拗律体裁。\”清-许印芳在《瀛奎律髓汇评》。

二。崔颢占得先手。李白落得模仿。比试之嫌。

崔颢的诗写于723年 。崔颢占得先手。一首诗将一个景观纳入自己名下。李白登黄鹤楼慨叹： “眼前有景道不得。崔颢题诗在上头。”。 因此。李白只得等待合适的景点。这个景点必须与黄鹤楼有一定共性。这一等就是几十年。761年。李白夜郎遇赦。登金陵凤凰台。\”凤凰\”。\”黄鹤\”勾起了他的回忆。和人生悲叹。他挥笔写下了《登金陵凤凰台》（有的说。该诗写于赐金放还后的747年。但。从该诗看。已经没有了赐金放还时的气势和雄心抱负。更多的是人生无奈和感叹。 )。让李白没想到的是。他的诗留下了仿《黄鹤楼》。与崔颢比试的口实。

三。李白的《登金陵凤凰台》就是以崔颢《登黄鹤楼》为模板的 组词和填写语句。

《登黄鹤楼》首联连用三个\”黄鹤\”。《登金陵凤凰台》首联连用一个\”凤凰台\”。一个\”凤凰\”。一个\”凤去台空\”。崔颢所指的\”黄鹤\”是单一的飞禽。从人乘黄鹤飞仙。空余黄鹤楼。黄鹤一去不返。写得十分自然。而李白将：\”凤凰台\”。\”凤凰游\”。\”凤去台空\”凑在一起。给人以硬凑三个凤凰叠词的感觉。而且凤去。也不等于台空。还有凰嘛。李白首联模仿是不成功的。

其次看崔诗与李诗的颔联。律诗四联要求起。承。转。合。崔诗的颔联由于首联用了两个黄鹤。颔联首句\”黄鹤一去不复返\”与首联\”此地空余黄鹤楼\”。自然承接在一起。合抱紧密。

而李诗。为了避免模仿之嫌。首联一次性凑满了三个不太贴切的\”凤凰\”叠词。但。颔联就难于承接首联。无法自然融合相抱。只得来了两句历史：吴宫花草埋幽径。晋代衣冠成古丘。由于颔联没有起到承接首联的作用。结果人们读完首联接着读颔联有种突兀而来的感觉。也就是刚在梦幻中意识到凤（没有凰）飞走了。看着眼前江水流淌着。结果突然间掉进古代的荒草野坟中。令人难于适应。由此看见。李诗在承接上逊于崔诗。

不仅在诗的承接上。在诗的：转。合方面李也逊色于崔诗。崔诗在转的颈联中。从首联。颔联对景物的描写的高渺。飘逸。虚幻。遐思中。转到眼前的近景和现实。但给人的感觉仍然是处在一个完整的画面中。而且。与开始描绘景物的氛围浑然一体。如：晴川历历汉阳树。芳草萋萋鹦鹉洲。而李诗的颈联由颔联的历史回到现实。但。他的描写就是交代了地理：

三山半落青天外。二水中分白鹭洲。

丝毫没有情景的描写。如崔诗的：晴川历历。芳草萋萋。因此。李诗的颈联没有神韵。即景生情的氛围。就是当时地理的陈述。

最后。在\”合\”的尾联。由于有了\”芳草萋萋\”自然引出了崔诗的：\”日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。\”。\”烟波江上\”也与\”白云千载空悠悠\”相呼应。与整首诗相合。

而李诗在颈联交代完地理后。尾联笔锋斗转来了句：总为浮云能蔽日。长安不见使人愁。李的尾联来的突兀不说。而且与整首诗没有丝毫呼应相合。这与崔诗相去甚远。

在景物描写。借景抒情。比兴方面。通过本文对于两首诗的比较也会得出：崔诗胜于李诗的结论。

由以比较鉴别后。笔者认为《登黄鹤楼》一诗比《登凤凰金陵台》略胜一筹。

其他观点：

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【01】两首诗原文

昔人已乘黄鹤去。此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返。白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树。芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》

凤凰台上凤凰游。凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径。晋代衣冠成古丘。三山半落青天外。二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日。长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》

传说两首诗写作。崔颢的写在前面。李白这首写在后面。更有人说。李白当时登上黄鹤楼。本来想题诗。结果看到崔颢的这首诗。就再也不好意思写了。于是就有了“眼前有景道不得。崔颢题诗在上头”的无奈。以至于李白后来被排挤出长安。游览金陵时写下这首《登金陵凤凰台》。也被人认为是他想与崔颢的《黄鹤楼》比试而写下的。

如果说李白想写出与《黄鹤楼》一样的诗来。才肯罢休。倒也符合李白的性格。而这两首诗歌。虽然一个写的是黄鹤楼。一个写的是凤凰台。但仔细看似有相似之处：

同为怀古：黄鹤楼上乘黄鹤而去的古人。凤凰台上的凤凰已去。

韵律相似：楼-悠-洲-愁；流-丘-洲-愁。

语言天成。流畅自然。与两位诗人平常的语言积累和修为是分不开的。

所以又有人说：李白的这首诗“与崔颢黄鹤楼相似。格律气势未易甲乙”。它们同为登临怀古的双璧。

《黄鹤楼》：一是意中有象、虚实结合的意境美。借传说落笔。仙人乘鹤。本就是虚无的传说。诗人却写成有那么一回事。而且黄鹤还一去不复返了。这其实也就是感怀岁月一直向前。以前的古人再也见不到了。这是人们登楼或者登山远眺常有的心情。感情又很真实。二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美。这首诗诗中有画。达到了最高境界：近景、远景。楼里楼外。江边江际。一幅名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江的山水画。

《登金陵凤凰台》：一是充沛浑厚之气。全诗有一股浑厚博大之气。让李白观古阅今。统揽四海。又超然物外。挥洒自如。所以“三山半落青天外。二水中分白鹭洲”。二是对时空观念的完美表达。这首诗对历史和自然的认识独到。历史他觉得“吴宫花草埋幽径。晋代衣冠成古丘。”。在表现自然时。觉得自然力量雄大。时空也在变化。比如前面说到的青天外。白鹭洲句子。

其实就两首诗本身而言。他们在格律气势上不分上下的。在用韵上也是意到其间、天然成韵。语言方面更是体现了大家的风范。潇洒清丽。

但为什么会有人认为《黄鹤楼》更胜《登金陵凤凰台》呢？我想大概是因为一个先成。一个后作。加上人们的传说。觉得李白是在模仿崔颢的诗歌。自然就在心理上给了一个定论罢了。对于诗歌的欣赏。也是仁者见仁。智者见智呢。

喜欢读书。喜欢写文字。我是青鸾惊鸿。感恩每一次的不期而遇和喜欢。

其他观点：

古人“抑李扬崔”也罢。今人如张先生“崇李抑崔”也罢。共同的谬论就是忽略了一个如此重要的问题：《凤凰台》和《黄鹤楼》并无多大差别。今天。我们来详细的分析一下这两首古诗。

01.《黄鹤楼》是占了先机！

李白是天才 诗人。并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而。唯独李白临黄鹤楼时。没能尽情尽意。“驰志”千里。原因也很简单。所谓“眼前有景道不得。崔颢题诗在上头”。因而。“谪仙诗人”难受、不甘心。要与崔颢一比高低；于是他“至金陵。乃作凤凰台诗以拟之”。直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时。才肯罢休。

李白的《登金陵凤凰台》和崔颢的《黄鹤楼》在艺术特色上。有着异曲同工之妙。

两首都虽为唐诗。但是个人认为李白的《登金陵凤凰台》写的要豪放一些。

02.李白、崔颢诗作孰优孰劣

自从天宝年间李白遭受排挤愤而出游到金陵写下了《登金陵凤凰台》之后。历朝各代直至当今的诗论家们便反复再三、无完无了地将它与崔颢的《黄鹤楼》作思想上、艺术上诸多方面的比较、考究和评论。企图从中能得出到底是李优于崔还是崔劣于李的绝对的结论来。

例如。著有《沧浪诗话》的严羽就说。“当以崔颢《黄鹤楼》第一”；吴昌祺在评论《凤凰台》时也说它“岂能比肩《黄鹤楼》”（《删订唐诗解》）；刘克庄虽然貌似公允。以“真敌手棋也”论之（《后林诗话》）；王琦也和了稀泥。说什么“调当让崔。格则逊李”（《李白全集》注释）。但刘、王的本意仍是要在李、崔之间评比一番、排个你前我后的。

而今人张孟麟先生则更以一反古人的姿态。直言不讳地声称要纠正前人的偏见。提出了“李诗超过崔诗”、“崔不如李”的“新颖”的立论。他的一篇文章的题目就直白为《李白〈登金陵凤凰台〉和崔颢〈黄鹤楼〉诗的优劣》。

把不可比拟的物事牵强作比。永远也比不出个什么结果来。就象没有谁能指出杨玉环与谢飞燕哪一个更美些一样。

《凤凰台》是《黄鹤楼》成篇多年以后。李白在远离“黄鹤楼”几千里之外的金陵写出来的。其写作时间、地点、景物和心态都与崔颢写《黄鹤楼》无一类同。毫不相干。

03.详解两首经典

崔颢写这首诗时。摆脱了传统的有关平仄、格律樊篱。凭借人所皆知的神话传说。在诗的开篇以突兀的起势连续调用三个“黄鹤”入诗。

这样。既点了题。又出奇制胜地使全诗立即笼罩在强烈的抒情气氛中。而紧接下来的“白云千载空悠悠”。更进一步强化和拓展了那种落寞的情思。仙人没有了。黄鹤也没有了。只剩下悠悠然飘落了千载的白云。那思古幽情的浓烈也就无以复加了。崔颢以这首半古半律的七言诗。空前绝后地成为中华诗歌园圃中一株卓尔不群的奇葩。

再把欣赏的眼光落在李白的《登金陵凤凰台》上。

《凤凰台》是诗人踯躅在失意的仕途上一篇感人肺腑的上乘之作。作为有着深刻思想内容和艺术表现力的优秀篇章。它挺秀于常青的诗林中。诗云：

凤凰台上凤凰游。凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径。晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外。二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日。长安不见使人愁。

李白在这首诗中。通过对曾经是六朝古都的金陵的兴亡盛衰的历史变更作了令人黯然垂泪的描绘。并直击当时京都长安奸佞当道、邪臣蔽贤的现实。表达了一代诗魁忧国怀君、抚今悼古的深沉而凝重的情怀以及本人壮志未酬、抱负难寄的无奈和苦衷。使登临诗作跃上了一个新的高峰。《凤凰台》成了既区别于《黄鹤楼》又与之并驾的另一座烁古炫今的诗坛巨碑。

面对如此各具特色、各有千秋、各领风骚、各尽其妙的扛鼎力作。谁还好意思再去为它们分个什么高低深浅、谁甲谁乙呢？

文/三点文墨

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